Τζος Γουίντον Μη παραγόμενο Γυναίκα θαύμα Το σενάριο διέρρευσε διαδικτυακά τον περασμένο μήνα, και εμφανίστηκε σε ιστότοπους όπως και Screenrant. Λόγω της φωνητικής αγάπης του Wonder Woman του Whedon, πολλοί οπαδοί το θεώρησαν σαν μια μαγευτική ιστορία «τι γίνεται» στο Χόλιγουντ. Αλλά για κάποιο λόγο, λίγοι άνθρωποι ανέφεραν πόσο καταστροφικά, είναι τρομερά τρομερό το σενάριο.
Το σενάριο εμφανίστηκε ξανά στο Twitter χθες το βράδυ, αυτή τη στιγμή βαριά επικρίθηκε από γυναίκες θαυμαστές Wonder Woman. Είναι εύκολο να καταλάβουμε γιατί, επειδή αυτό είναι τόσο σεξιστικό είναι δύσκολο να πιστέψουμε ότι ο Whedon το έγραψε και το υπέβαλε σε επαγγελματική βάση. Σεξουαλικοποιεί συνεχώς και υποβαθμίζει τον πρωταγωνιστικό του χαρακτήρα, μοιάζει με μια κακή καθολική έκδοση της ταινίας που τελικά πήραμε.
Η εισαγωγή της Diana είναι το πρώτο προειδοποιητικό σημάδι, που περιγράφει το «καμπυλωτό» σώμα της αντί για τις σκέψεις ή την προσωπικότητά της. Ξεκινά ένα διαρκές θέμα περιττών περιγραφών των γυναικείων εμφανίσεων. (Ειδικά τα πόδια τους. Η Ντιάνα είναι ξυπόλυτη στη σκηνή πρώτη και έχουμε αρκετές ενημερώσεις ποδιών αργότερα.)
Διαρροή από την Indie Ground Films, το σενάριο είναι ευρέως θεωρείται να είναι η πραγματική συμφωνία. Είναι υδατογραφημένο για τις ασημένιες εικόνες και χρονολογείται το 2006 (τοποθέτηση) το χρονοδιάγραμμα γιατί όταν ο Whedon προσλήφθηκε για να γράψει την ταινία), και ταιριάζει με το διακριτικό στυλ γραφής του Whedon και τις δικές του περιγραφές για το έργο. Λαμβάνοντας χώρα σήμερα, επαναπροσδιορίζει την ιστορία καταγωγής της Diana ως μια ιστορία για τον Steve Trevor που προσγειώθηκε στη Themyscira και διδάσκει στη Diana πώς να είναι «άνθρωπος».
Αντί να επικεντρώνεται στη δύναμη και τη συμπόνια της Νταϊάνα, απεικονίζεται ως ένας αλαζονικός αλλά ανίδεος πολεμιστής, που δεν σεβόταν διαρκώς από κάθε άντρα στην ταινία. Μια σκηνή λαμβάνει χώρα σε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης όπου η Ντιάνα αντιμετωπίζει τον κακοποιό Μπακούς από - πώς αλλιώς; - κάνοντας έναν σέξι χορό μέχρι να το παρατηρήσει. Το όλο πράγμα συμβαίνει από μια ανδρική προοπτική, καταλήγοντας με τους άντρες που την παλεύουν πάνω στο dancefloor.
Ο Bacchus, όταν εμφανίζεται, είναι «funky, απλό», και «χαριτωμένος με ένα πρόθυμο είδος», με αγάπη για τον διάλογο Buffy-esque και τις αναφορές της ποπ κουλτούρας. Με άλλα λόγια, είναι ένα τυπικό Whedon stand-in όπως το Topher Brink in Κουκλόσπιτο , σχεδιασμένο να είναι αστείο αλλά αξιολύπητο, με την επιθυμία να εξευτελίζει ισχυρές γυναίκες πριν αναπόφευκτα τον ταπεινώσει. (Αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα τροπικά σημεία του Whedon, που απηχεί το τρίο των κακοποιών nerdy fanboy Μπουφέ Η έκτη σεζόν, και ο Λόκι αποκαλεί τη Μαύρη Χήρα ένα «χαριτωμένο κουίν» Οι Εκδικητές . Αυτή τη φορά, ο Βάκχος αποκαλεί τη Ντιάνα ως «φουσκωμένη μικρή φούστα».)
Το σενάριο εμφανίζει μια τοξική στάση απέναντι στην Ντιάνα, με χαρακτήρες να την αποκαλούν «σκύλα» ή «πόρνη» και σχολιάζοντας το αδύνατο κοστούμι της. Αντί να είναι ένας φεμινιστικός παράδεισος, η Themyscira μαστίζεται από τις μάχες και την έλλειψη ενσυναίσθησης για τους ξένους, και η Diana καταπολεμά ακόμη και τη μητέρα της. Τότε υπάρχει ο Steve Trevor, ο οποίος επισκιάζει τον ρόλο της Diana από τη σελίδα 1.
Η Steve Trevor ξοδεύει ολόκληρη την ταινία στην Diana, υποστηρίζοντας και επικρίνοντας την επωνυμία της ηρωισμού. Είναι μια εντυπωσιακή αντίθεση με την απεικόνιση των Allan Heinberg και Patty Jenkins στην πραγματική ταινία, όπου ο Steve υποστηρίζει τη Diana και οι δύο χαρακτήρες απολαμβάνουν ο ένας τον άλλον.
Το όραμα του Whedon στρέφεται εντελώς από τη δική του προοπτική: αρσενικό, καυλιάρης και ντροπιασμένος. Οι άνδρες απεικονίζονται παγκοσμίως ως σεξιστικοί χοίροι, αλλά αυτό δεν είναι πραγματικά ωφέλιμο για τον ρόλο της Ντιάνα ως φεμινίστρια ήρωα. Η εσωτερική ζωή της μόλις ερευνάται, καθιστώντας δύσκολο να μετρήσει τι σκέφτεται ή αισθάνεται σε οποιαδήποτε δεδομένη στιγμή. Συγκριτικά, η ταινία της Jenkins και της Heinberg επικεντρώνεται στο συναισθηματικό ταξίδι της Diana, που την απεικονίζει ως αισιόδοξη δύναμη εν μέσω τις φρίκης του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου . Αντιμετωπίζει κάποιο σεξισμό, αλλά επίσης φιλίζει άντρες που μοιράζονται τους στόχους της και σέβονται την εξουσία και την αντιπροσωπεία της.
Στο τέλος, ο Steve ανταμείβεται με ένα παθιασμένο φιλί, ακολουθούμενο αμέσως από ένα αστείο για τον να φαντάζεται ότι φιλά τα άλλα Αμαζόνια. Είναι σχεδόν σαν ο Χάινμπεργκ και ο Τζέκινς να παίρνουν αυτό το σενάριο ως εγχειρίδιο «τι να μην κάνουμε», και έκαναν μια ταινία με την αντίθετη στάση απέναντι στη σεξουαλικότητα, την προσωπικότητα και τον ηρωισμό της Ντιάνα.
Τα τελευταία χρόνια, ο Joss Whedon αντιμετώπισε όλο και περισσότερες κριτικές από γυναίκες που αγαπούσαν την προηγούμενη δουλειά του. Μπουφέ θεωρείται ακόμα πρωτοποριακό και φεμινιστικό για την εποχή του, αλλά καθώς η καριέρα του Whedon εξελίχθηκε, οι οπαδοί παρατήρησαν κάποια ενοχλητικά θέματα. Δηλαδή, είναι παθιασμένος με το να γράφει λευκές γυναίκες που μοιάζουν με waif που συνδυάζουν τη σωματική δύναμη με τη συναισθηματική ευθραυστότητα, και τα κουβέντα της ποπ κουλτούρας ξεπερνούν συχνά την ανάγκη για σταθερό χαρακτηρισμό. (Για παράδειγμα, Εκδικητές: Age of Ultron εισήγαγε ένα υποσημείο υπογονιμότητας για τη Black Widow και έδωσε διάφορα αστεία χαρακτήρων που δεν ταιριάζουν στην προσωπικότητά τους.)
Αλλά για όλη αυτή την κριτική, ο Whedon γενικά δεν θεωρείται σεξιστής σκηνοθέτης με τον ίδιο τρόπο όπως, για παράδειγμα, ο Michael Bay. Η συναίνεση είναι ότι ενώ Μπουφέ παραμένει εικονικός, απλά δεν κινήθηκε με τους καιρούς. Γράφτηκε το 2006, αυτό το σενάριο δείχνει κάτι χειρότερο. Μαζί με τη φρικτή γραφή ('Get yo skank ass offa me', λέει ένας γκάνγκστερ στη φίλη του κατά τη διάρκεια της σκηνής του νυχτερινό κέντρο διασκέδασης), απεικονίζει τη Wonder Woman ως σέξι, αλαζονική και αόριστη, συνεχώς παρασύρεται από τις πικρές κριτικές του ενδιαφέροντος της.
Πραγματικά αποφύγαμε μια σφαίρα όταν απορρίφθηκε αυτό το σενάριο. Τα κακά νέα είναι, τώρα είναι σε καλό δρόμο γράψτε, κατευθύνετε και παράγετε η ταινία Batgirl.
